宋徽宗：一手瘦金体写尽亡国恨，艺术天才却成阶下囚

宋徽宗赵佶

宋代的第八位皇帝, 是宋徽宗赵佶, 其处于1082年至1135年期间, 身为亡国之君却又是位艺术家, 他的命运跟南唐末代那位也是被北宋俘虏进而死亡的君主李后主李煜极为相像, 李煜处于937年至978年, 而后徽宗是被金国俘虏, 最终客死在今黑龙江处的五国城了呢！

徽宗在诗方面有独特造诣, 于书领域自成一格, 从事画创作也达精妙境地。其书法独具特色另成一体, 他自称为“瘦金书”, 而后人有的人称其为“瘦金体”, 还有的称其为“瘦筋体”。他流传下来的书画手迹数量并非很多, 这些手迹主要被典藏在位于北京的故宫博物院, 在台北的故宫博物院, 上海的博物馆以及辽宁博物馆, 在国外则有美国纽约的大都会博物院, Boston艺术博物馆等等。

细读过其书画作品后能够认为, 徽宗瘦金体的笔墨风格, 整体是一致的, 但其内也存在着稍微的差别。这种差别分为稚嫩婉約与刚劲强健这两类, 其中前者看上去好像是他早期时呈现的风格, 而后者应当是他后期成熟起来的书风, 后期的瘦劲表现得尤为锋利, 还有将其形容为“屈铁断金”的情况。

徽宗瘦金体有着这样的样子, 于结字方面至于极端瘦的程度, 却又具备相当强劲而可观之筋力。在运笔时是那种耿直地来去, 显得飘忽且速度很快, 好像在行进又仿佛似草书, 整体流畅且有着劲健飘逸之态。所形成的笔道呈现出细瘦且峭拔坚硬的特点, 挺拔有力且锐利似刀, 不存在滞涩的这种状况。在起笔、收笔以及转折、提顿这些地方, 痕迹有着非常显著且达到夸张那般的强化。其撇捺、竖弯勾和黄庭坚所写的长画向外送出的样子极为相像, 在末端的尖锐程度如同刀尖。对于小字而言, 凸显出如同兰竹一般的韵味。在笔划相互之间能呈现出游丝, 不过在初期的时候, 不像后期那样明显。下面让我们来欣赏他的瘦金体！

《秾芳诗帖》

宋徽宗所书的《秾芳诗帖》, 其字体为楷书, 作品尺寸是27.2×265.9cm, 材质是绢本, 形式为卷, 呈现的是后期风格, 收藏于台北故宫博物院。

北宋宋徽宗所书的《秾芳诗帖》是大字楷书, 它每行有两个字, 一共有20行。这可是赵佶瘦金体颇为典型的代表作品。清代陈邦彦曾为赵佶具有瘦金书特点的《秾芳诗帖》作跋言道, 此卷是以画画的方法来写字, 摆脱了笔墨常规的路径, 字行之间就如同幽兰一丛丛、竹子一株株, 冷冷清清地发出风雨交加时的声响。这既是针对这一诗帖做出的评赞说明, 也是对“瘦金书”那种艺术呈现效果格外不错的概括。

《蜡梅山禽轴》

台北故宫博物院藏有宋徽宗的《蜡梅山禽轴》, 其为绢本轴, 是楷书, 属于后期风格。

图画里, 有一株腊梅, 其枝干略微弯曲, 却劲挺笔直，向上伸展, 极为富有弹性, 彼此相互交错, 存在变化, 腊梅枝头有几点黄梅开放, 腊梅枝头上, 一对山雀相互依偎在一起, 二者均朝着左侧画面, 把观者视线引向画外, 这幅画刻画得工整细致, 充满生活情趣, 腊梅枝干用劲细墨笔进行钩勒, 然后再用水墨加以渲染, 山雀、萱草统统用水墨画出, 笔墨的细粗、干湿配合得协调和谐, 画面左下有画家以瘦金书题写的一首诗: “山禽矜逸态, 梅粉弄轻柔, 已有丹青约, 千秋指白头。”。

《宋徽宗牡丹诗帖》

纵34.8厘米的宋徽宗《牡丹诗帖》, 乃是纸本墨笔, 呈现后期风格, 藏于台北故宫博物院, 其横为53.3厘米。

诗兼书法作品《牡丹诗帖》, 是赵佶所作, 其诗作品内容主要是对牡丹花进行赞颂。作为书法作品时, 它完全基于赵佶独特的“瘦金体”撰写而成, 乃是难得的精品。该作品具备华丽富贵的特质, 其疏密呈现自然之态, 用笔十分洒脱, 线条有着粗细变化, 笔势圆转且流畅地书写下去, 书写过程以手腕作为轴心, 少了些许刚硬之感, 多了些柔和之意, 充分将瘦金书体所蕴含的婀娜之美展现出来呢。可能它原先配有一幅双色牡丹图, 作品呈现出参差错落的状态, 能够一气呵成, 从中表现出了作者具备的高度艺术修养。

《欲借风霜二诗帖》

宋徽宗所书的《欲借风霜二诗帖》, 是楷书字体, 为纸本材质, 属于早期的作品, 相传是其29岁时书写的, 现藏于台北故宫博物院。

这一幅诗帖, 乃是能够展现宋徽宗“瘦金书”神韵风采的精品当中的一项。帖面上的每一个文字, 都呈现出细瘦且挺拔的形态, 笔画舒展且遒丽美观。在转折的地方, 都能够清晰地看到书家特意把藏锋、露锋、运转提顿这些痕迹保留下来, 从而形成横画收笔带有钩状, 竖画收笔带有点状, 撇如同匕首一般, 捺好似切刀那样, 竖钩瘦长而且内敛含蓄, 连笔犹如飞动而干脆利落等诸多特点, 整幅作品充满精神力量。这一幅诗帖是经由两首七言诗和五律合并创作而成的, 其也被命名为“欲借、风霜”二诗帖。

《题欧阳询张翰帖后跋》

赵佶所书的《题欧阳询张翰帖后跋》, 是楷书之作, 为纸本材质, 呈现早期风格, 现收藏于北京故宫博物院。

所称《张翰帖》的, 也被叫作《季鹰帖》, 它记有张翰的事迹；此乃唐代书法家欧阳询创作的作品；而宋徽宗赵佶在观赏鉴析之余写下了自己的心得；他对这个帖子作出评价说: 它是唐朝太子率更令欧阳询所书写；笔法术这样凶险强劲之势；迅猛锐利一直向前延伸；就连智永宁也不得不避让锋芒；鸡林曾经派使者设法求取欧阳询的书法大作；高宗听闻此事后发出感叹说道: 欧阳询的书法早已广泛传播到了周边异族。他到了晚年笔力则愈发刚劲有力；有着秉持法纪在朝廷上据理力争的风貌状；仿佛一座孤立的山峰独自高耸而起；四周如同被刀削一般齐整；这可绝不是徒有虚名啊；并且指出欧阳询“晚年笔力更加刚劲雄浑, 具备按法直面朝堂争辩的风范, 如一座孤峰突兀耸立, 周边四方均似被削平而成。”。

《题李白上阳台帖》

《题李白上阳台帖》（拼接）为赵佶所书, 书法字体为楷书, 纸张质地为纸本, 书风体现为早期风格, 收藏之处是北京故宫博物院。

唐代李白所书的《上阳台帖》, 为纸本, 其纵处于28.5cm这样子, 横为38.1cm, 是草书5行, 总共25字, 被故宫博物院收藏着。

《上阳台帖》是李白留下的唯一一个能传世的书迹, 向来都收藏于内府, 在正文右上宋徽宗赵佶题写了簽: “ 唐李太白上陽臺”这一行, 后来的纸上有宋徽宗赵佶的题跋, 都是瘦金书, 非常工整秀雅, 由此可以看出徽宗对李白书迹极其的膜拜, 趺文是: “太白曾经写过行书 ' 乘兴踏‘、' 在踏上‘月写踏到此处忽然想到要插入酒家‘, 西入酒家, 可觉人物分两望, 身在世外 ' 这样的一帖, 字画飘逸, 豪气雄健, 才知道白不只是以诗出名的。”。

《闰中秋月诗帖》

宋徽宗所书的《闰中秋月诗帖》, 其字体为楷书, 纸张材质是纸本, 呈现出的是后期的风格, 现藏于北京故宫博物院。

《闰中秋月诗帖》其一, 乃“瘦金体 ”典型作品之一的七言律诗, 其用笔劲健挺拔却还兼具妩媚之态 , 并且还有紧密而婀娜的结体, 这不但衬托出诗句自身的意境, 更是让每一个人都能从中体会到那浓艳而优雅的一种气氛。在笔画带过之处呢就宛如轻盈游丝行于空中, 充满缠绵飘逸之感, 它整体是属于那种“瘦金书”里面偏于柔美的独特风格, 于宋徽宗诸多书法作品当中, 非常能够堪称代表之作。

《夏日诗帖》

宋徽宗所书的《夏日诗帖》, 其字体为楷书, 纸张材质制成, 乃后期呈现出的风格, 现被北京故宫博物院所收藏。

《夏日诗帖》书写于政和年间, 它是经典瘦金名帖的代表作, 历经九百余年的流传, 时至今日保存得完好无损, 当下珍藏在故宫博物院。这是瘦金小楷之作里一块玲珑剔透且光芒四射的完美碧玉！古人针对瘦金体给出评语称: “横画收笔之时带有钩子形状, 竖画收笔的时候带有点状形状, 短撇如同匕首的样子, 捺仿佛切刀一样, 竖钩纤细修长且向内收敛, 连笔动作轻快灵动还干净利落”, 这是对瘦金书特点十分精炼的概括归纳。又有赞誉指出: 瘦金书“有着如金镂那种精妙之处, 精细程度堪比毫发一样, 大概与通过鬼神般技艺创作出来的作品相比, 在细微之处比较奇特优美还不相上下”, 这体现出对瘦金体书法所具备的高度艺术成就极为推崇！上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致，毫无遗憾可言。

《祥龙石图》

《祥龙石图》为宋徽宗所作, 是楷书作品 , 材质为绢本 , 且是设色的, 属于后期风格 , 现藏于北京故宫博物院。

赵佶绘画着重于写生, 其绘画是以精工逼真名扬于世的。此卷分成左右两部分, 右部所画为宫苑里一块珍奇石头“祥龙石”, 左部是赵佶用“瘦金书”书写的题记、题诗。徽宗皇帝运用细劲线条勾勒出玲珑剔透奇石的轮廓以及纹理, 并且施以水墨进行层层渍染, 以此表现出石头坚硬与湿润的质感, 呈现出一丝不苟的状态。而身为皇帝的这位画家之所以对描绘“祥龙石”这般感兴趣, 就像题诗里讲的, 是由于“彼美蜿蜒势若龙, 挺然为瑞独称雄”。该作品具备“瑞应”的象征寓意。

《芙蓉锦鸡图》

《芙蓉锦鸡图》, （传）为北宋徽宗时赵佶所绘制, 其字体为楷书, 画幅种类是轴, 材质是绢本, 施以设色, 现藏于北京故宫博物院。

我国经典传世名画之一的《芙蓉锦鸡图》, 是由宋徽宗赵佶所画, 它当下藏于北京故宫博物院。此画作在宋以后历代皇帝眼中, 都是极为珍爱的藏品, 那画上有着好多收藏印, 像“万历之宝”, “乾隆御览之宝”, “嘉庆御览之宝”, “宣统御览之宝”等等, 这些充分显示出该画作具有的巨大价值。来到本幅画的右上方, 宋徽宗赵佶用瘦金体题字“秋劲拒霜盛, 峨冠锦羽鸡。已知全五德, 安逸胜凫鹥” , 在右下书款为“宣和殿御制并书” , 还书写了草押书“天下一人”。

《瑞鹤图》

宋徽宗《瑞鹤图》绢本，卷，楷书，后期风格，辽宁省博物馆藏。

这幅画是宋徽宗赵佶在其30岁之际创作的作品, 《瑞鹤图》乃是被公认为宋徽宗留存于世的工笔写实类型的花鸟画真迹, 是存世量极少的宋徽宗“御笔画”。画的呈现方式是右侧图像左侧文字, 采用设色手法描绘出彩云弥漫的天空中浮现出一座宫殿的屋顶以及斗拱, 有十八只丹顶鹤在宫殿上空飞翔, 另外还有两只鹤站立在殿脊鸱尾之上。画作后面用瘦金书题写了诗句并且做了记录, 落款署名是“御制御画并书”, 同时还有“天下一人”的签押以及“御书”印。

《五色鹦鹉图》

美国波士顿艺术博物馆藏有, 宋徽宗的《五色鹦鹉图》, 绢本形式, 为卷状, 字体是楷书, 呈现后期风格。

此《五色鹦鹉图》卷, 被传为是宋徽宗赵佶所创作的。依据卷上面徽宗的御题, 能够得知这幅画的起因是, 徽宗在御花园之内, 见到了一只源自南方岭表的异种鹦鹉, 在风和日丽的春光里, 于御园的杏枝之间飞鸣, 它的姿态, 非常悦人眼目, 于是徽宗就御笔进行彩绘, 还又作诗并且作序, 去观看其题在上面。

在图中, 绘有两枝折枝杏花, 有一只五色鹦鹉, 侧身栖息在盛开着的杏花枝头, 画里的那只鹦鹉, 嘴是厚的, 眼睛是圆的, 脖子是粗的, 其羽翼整齐, 足脚有力, 它站立于花枝上面时, 显得心满意足, 毫无忧虑烦恼之忧。图中的花瓣, 先是勾勒然后渲染, 白色之中透现出稍许粉红；鹦鹉身上红色部分的着色, 虽说很富丽, 可给人的那种感觉却是艳丽却不俗气, 色彩沉着厚实。

《千字文》

宋徽宗所书的《千字文》, 乃是楷书字体, 为卷状, 属于其早期问世的作品（据传为22岁时所作）, 现收藏于上海博物馆。

宋徽宗赵佶所写的瘦金体书法千字文卷, 是赵佶当年在崇宁三年、二十二岁的时候书写并赐给童贯的, 其字体大抵一寸左右, 每行有十字, 前后共计百行。他在真书方面学习唐代的薛曜, 而且还能做到青出于蓝, 其字间架开阔, 笔划极具劲利之感, 显得清逸润朗, 风格别具一格, 把“瘦金体”这般的书法艺术朝着极致推进。如同当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所说的那样: “它的结体呈现出疏朗端正的态势, 下笔之时笔尖而重, 行笔过程中细而劲, 撇捺之处出笔锋且利, 横竖收笔顿而钧, 整体呈现出道丽瘦硬的特点。”。

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